艺术互动
-
李可染的写生
李可染一手伸向传统一手伸向生活，数十年来几乎跑遍祖国的名山大川。20世纪50年代我们试作中国山水写生画曾在一起相处了几十天，他对生活与艺术的严肃认真给与我很大教益。像小学生一样，在自然面前总是虚心诚恳。从没有得意自负情绪，而是用老牛的精神踏着坚实的步子，一步步地去占领新的阵地。&mdas...
-
李可染的山水画
李可染逆光山水之所以取得艺术上的成功，是从传统到生活而进入创造。他既师大师之心又加以个人艺术实践中的艰苦努力，故提出“苦学派”不是偶然的。李可染以历史证明，浓墨古已有之但笔墨又必须发展，只有经过惨淡经营。他以此鞭策自己、提示后人，这一切来自学养，来自后天努力使艺术...
-
从“印 章”见精神——学习李可染山水画的艺术苦功（上）
印章——是中国艺术的有机组成部分。印章中的一个警句,一条格言,往往是画家的心声和座右铭。它表面上是一方印章，一句话，几个字，实际上体现着画家的思想、人格；鞭策着作者的艺术实践。 画家李可染有许多印章，如“为祖国河山立传”、“传...
-
李可染的山水画
李可染一意追求水墨的优秀传统，并且尽量去发挥水墨工具材料的潜力，他对纸笔有严格的要求，在用笔用墨上，他有许多自己的心得。笔要留得住，不能漂浮，积点成线，积线成面；在墨的方面极重视积墨与泼墨之法。他的画，愈画愈透明，越画越深厚。他的水墨写生，总是以水墨为主，略施淡彩。...
-
1986年李可染水墨画展
继1959年李可染水墨写生画展后，1986年才首次在京举办“李可染中国画展”，展出作品202件，全面展示了他四十余年探索中国画革新的历程。他在画展前言中写到“假如我的作品有点成就的话，那是我深入学习传统，深入观察描写对象，深入思考，深入实践的结果。人离...
-
李可染的山水画
李可染以淡墨湿笔画江南云烟山水，先是师白石老人之心，进而师造化，行万里路；进而“写境”，以达“外师造化，中得心源”；再进而达到“造境”，创出有独自特色的雨景山水。（附图：李可染《清漓烟雨图》1962年） ...
-
李可染艺术
李可染的山水以气势胜，李可染的牧牛图以情趣胜。在众多牧牛图中，他所强调的不是与“横眉冷对”相对称的“孺子牛”的味道，而是抒发一种田园式的和牧歌式的情调。这种情调不关国家兴亡或朝廷冷暖之事，而是近似王维诗中“斜阳照墟落，穷巷牛羊归...
-
李可染艺术
“人离开大自然和传统，是不可能有任何创造的”这是李可染先生艺术思想的核心。他认为一切知识学问积累都是建立在前人的基础上，引用牛顿的名言：如果说我比别人看得略为远些，那是因为我是站在前代巨人的肩膀上的缘故。传统是有文化以来数千年亿万人智慧的结晶，要发挥自己个性，必先...
-
太湖渔船
《太湖渔船》1954。以简练的笔触和颜色勾出了一幅渔民生活的场面。渔船箭一样地射出去了湖面因而激动起来，生长在堤边的老树放佛也飞舞跳跃。画面的下角，一位落后在后面而急忙摇橹的渔民，更加强了这幅作品的生动活泼的节奏，这是一幅现实生活的速写，朴素而真实地表现了江南水乡富有情趣的渔民生活。...
.jpg#yshd0606 (2).jpg#yshd0606 (3).jpg#yshd0606 (4).jpg#yshd0606 (5).jpg#yshd0606 (6).jpg#yshd0606 (7).jpg#yshd0606 (8).jpg#yshd0606 (9).jpg#yshd0606 (10).jpg#yshd0606 (11).jpg#yshd0606 (12).jpg#yshd0606 (13).jpg#yshd0606 (14).jpg#yshd0606 (15).jpg#yshd0606 (16).jpg#yshd0606 (17).jpg#yshd0606 (18).jpg#yshd0606 (19).jpg#yshd0606 (20).jpg#yshd0606 (21).jpg#yshd0606 (22).jpg#yshd0606 (23).jpg)
-
巍巍万重山
李可染将山水画成黑沉沉一团，他所追求的是山的浑厚和沉甸，是迎面向人压来的山势。虽然他所画的只是山的一个小小局部，但却使你感到山的存在是盖天铺地的，是连绵的，是莽然大物，屋在其中，似火柴盒，人在其中，似蝼蚁。他确能画出山的气势。（附图：李可染《巍巍万重山》1989年）...
-
李可染的中国山水画
李可染为中国山水画的革新，开辟了一条健康发展的道路。这首先是与他对民族传统有深入透彻的研究分不开的。李可染重视传统，但不迷信传统—他是从前辈大师的言论中得启发，学习他们作品的精神与规律性的东西。因此他更重视师造化。...
-
湖边杨柳
《湖边杨柳》1956年。从西湖白堤向后望去的景色：柳岸、荷塘、木楼、小山，一片夏日风光。柳树刻画极精细，完全抛去了只勾几根垂柳的程式。画柳叶既非泼墨亦非双钩，乃以小笔点簇、干、湿、浓、淡多次点画厚而密，有微风轻摇之感。这种画法全由观察中来，是以前画写生的画家所不曾做到的。...
.jpg#cyjn.jpg)
-
杏花春雨江南
杭州艺专的经历给李可染留下终身难忘的印象。他热爱江南的山水50年代致力于变革中国画的写生中最先到的就是江南。虽然现存的只有不多几件但仍可感受到对江南深厚的感情。《李可染自传提纲》写道：到了西湖才深深感到祖国的美丽，因而风景便成为我描写对象，那是差不多把西湖美好的地方跑尽了、熟识了。...
-
襟江阁
襟江阁在桂林月牙山，李可染曾在此画过写生。襟江阁被画在逆光的深重山色里，亭阁被一抹光照亮。光还照亮了山岩的边缘，可看出坚凝的青石，感到草木的湿气。山脚下的一块空地豁然明亮。昏暗处由层层积染而成，似茸茸草木和丛木；清明处笔触清晰，又和昏暗处的笔墨连在一起，显得层次丰富。月牙山并不雄伟高大，...
.jpg#lkrjn (3).jpg#lkrjn (4).jpg#lkrjn (5).jpg#lkrjn (6).jpg#lkrjn (7).jpg#lkrjn (8).jpg#lkrjn (9).jpg#lkrjn (10).jpg#lkrjn (11).jpg#lkrjn (12).jpg#lkrjn (13).jpg)
-
李可染画牛【2014北京保利春拍李可染作品】
牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象，从40年代开始，一直到他生命结束，不断画牛，以至于人们把他的牛，同齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，并称为20世纪“中国水墨四绝”。 为什么他这么喜欢画牛呢？ 第一，这是生活中所见的最平凡也最有牧歌情调的景象。他1940年住在...
-
李可染的写生
王朝闻在 《 有情有景 》 文章中说：李可染面临不同的对象写生 ，不是 ‘ 复习 ’别人既成的作品和重复别人的感受，也不是消极地简单地记录其所见，而是带着对于它的爱的情绪来表现了不同的自然的特点的，尽管和别人一样画了一些自然现象，却具有出色的效果。 ...
-
李可染的写生
1959年在建国十周年之际，中国美协主办‘江山如此多娇-李可染水墨山水写生画展’在北京、上海、广州等八大城市巡回展出，并由人美出版《李可染水墨山水写生画集》，捷克斯洛伐克也在首都布拉格举办‘李可染画展’出版捷克文英文版《可染画集》。李可染以...
.jpg#likeran516 (2).jpg#likeran516 (3)(1).jpg)
京公网安备 11010102006621| 建议内容： | |
|---|---|
| 联系方式： | |
| 关闭 |
