艺术互动
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李可染《谈学山水画》
李可染《谈学山水画》——画画必须根据创作的需要练一辈子基本功。有一次我在香山画树，有个青年人看我一笔一笔在仔细描画，他说老伯伯头发都白了还练基本功哪！我说因为没有学好是在练基本功。客观事物无止境学问也无止境，我请唐云刻了一方印章‘白发学童’...
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李可染语录
“李可染语录”山水画最重要的是'意境'，意境是山水画的灵魂。没有感情就没有意境。画之前，首先研究意境，然后研究技法。意境的产生和认识生活的深度是有关系的。——李可染《颐和园写生谈》...
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李可染印章——三企
“三企”是李可染早年常用的画印。三企一种说法认为是李可染曾用名，另一种说法则认为是指‘企图用最大的功力打进去’、‘企图用最大的勇气打出来’、‘企图作透网之鳞’三个企图。这两种说法也许都有些道理...
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李可染《谈学山水画》
我们的艺术要随着时代的前进而前进，古今中外的作品都要下一番研究功夫，好的有用的都要吸收，促进民族艺术的发展。京剧名丑肖长华曾说过谭鑫培的艺术之所以有那样高的成就就是他“逮着谁学谁”，他不论谁有长处都学习吸收，吸收面极广，因而成为京剧老生的一代宗匠。—李...
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李可染的艺术（三）
1979年李可染发表《谈学山水画》，对山水画创作实践进行系统全面的总结 。同年开始招收山水画专业研究生，曾得到李可染教益的实际要远远多于在册的学生人数 。深受其影响的周思聪、卢沉、黄润华、李松、孙美兰、李宝林、李行简、范曾、姜宝林、贾又福、李小可、龙瑞等人都是当代中国画坛的重磅级人物 。...
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李可染的艺术（二）
李可染自小喜欢京胡，虽然后来没有成为琴师但他始终保持着这一喜好。 在杭州国立艺专时，写生之余还常拉上一曲。 直到晚年李可染的手上还留有练琴时落下的弦痕。 不少内行都知道李可染有一首好琴功。 虽如此他仍然自谦学琴入手不正当不了以为好琴师。 入手要正功夫要实在，李可染对琴如此，对画亦如此。 ...
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李可染的艺术
可染先生屡屡强调艺术的‘基本功 ’ 、‘苦学派’，而他的‘学习’既深入又广袤，令人钦佩赞叹。他多次提及从京剧名演员得到的启示，盖叫天、程砚秋、余叔岩等都是他学习的老师，而生活中更无处不可学。从丰富多样的生...
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太湖渔村
《太湖渔村》1954年。此幅由岸边远望太湖渔村的写生，取象生动，疏密有致。前景的房屋院落，小桥、流水、游人、扁舟构成一组呼应着远景的群山坡岸，中间大面积的水面不置一物，使画面松动开阔。虽为写生，可见作者已做了周密的安排，进行了主观有效的取舍。 /吴洪亮 ...
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李可染话语录
现在我年近八旬，从来不能满意自己的作品，我常想我若能活到一百岁可能就画好了，但又一想，二百岁也不行，只可能比现在好一点，“无涯惟智”事物发展永无涯际，绝对的完美是永远不存在的。——李可染（附图：李可染在千丈岩-李小可摄） ...
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李可染书法
文革期间李可染一度不能作画。动乱之中他一是冷静地细细反思写生中的经验得失，二是利用机会练习书法。苦练书法不单纯是为书法而练书法，更重要是在于提高笔墨的表现力。这两方面的成功总结，造就了李可染晚年的辉煌。（图：李可染书法《酱当体》、作品《漓江天下景》1988年） ...
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李可染画牛
李可染画牛始于40年代初，那时他住重庆金刚坡一家农舍，夜深人静时他就听到对面牛棚里的老水牛吃草的声音，由牛想到了人生和人生的意义萌生了画牛的欲望，借以寓寄自己的情感和人格理想。他笔下的牛也是心中的牛充满了诗意令人神往。（图：2014保利春拍 《暮韵图》，李可染艺术库编号：LKRAF-C-...
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李可染—牛
1972年，著名旅美记者赵浩生在离开大陆多年后重返祖国，在一篇文章中写道回国的起因：“出国二十多年后，是一部电影和一张画，撩起压在我心底的无限乡思。这部电影是1971年夏我在巴黎看到报道河南林县修水利的‘红旗渠’；这幅画是1972年我在香港买的李可染的...
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柳塘渡牛图
《柳塘渡牛图》1984年，“李可染艺术库”作品编号LKRAF-C-00738 。此幅作品是夏牧，柳树老干横空，柳叶用细碎的点子积墨而成，全无一笔落前人窠臼。从写生中来，牛只画首与背，全无一笔画水，而牛渡焉。左下角压闲章一枚 “ 陈言务去 ...
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“李可染艺术基金会”与“北京保利国际拍卖”2014春拍独家合作
2012年李可染基金会开发官方网站www.likeran.com，官网中“李可染艺术库”成为李可染艺术真迹鉴定和发布的唯一官方平台。李可染基金会与北京保利拍卖就2014北京保利春拍独家合作，将经鉴定的12幅真迹作品编号并收录“李可染艺术库”...
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可贵者胆，所要者魂
1954年，李可染与中央美术学院中国画系另外两位教授张仃、罗铭结伴赴江南作水墨画写生。这次写生活动被当代画史视为中国山水画向现代转型的一方界碑。 早在1950年，李可染就曾在《人民美术》创刊号发表《谈中国画的改造》一文，认定“改造中国画首要第一条，就...
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工农劳模北海游园大会
1949年文化部发布关于开展新年画工作指示。1951年李可染随同中央美院全体师生参加土改，创作新年画《工农劳模北海游园大会》，该作品获文化部1951至1952年度年画创作评奖三等奖。此作品内容反映新生活与新思想，画法则是工笔重彩，但极大地提高了写实造型能力，吸收了民间趣味。预祝大家劳动节...
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（五）——从师齐黄
1947年，经徐悲鸿介绍，李可染拜访齐白石，受到齐白石契重。不久，与齐白石第三子齐子如一同拜齐白石为师。早在重庆时，李可染的水彩画作品为徐悲鸿所看中，两人开始订交，李可染从徐悲鸿家里的藏画中看到齐白石的作品，也从齐白石的行述（自传）中了解到齐白石不平凡的艺术经历。徐悲鸿对齐白石的高度评价...
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钱塘江远眺
《钱塘江远眺》 -暮色苍茫的古城俯瞰远眺景象，中国山水画史上未曾见过， 是生活中发现的境界。 有点像西画但却用中国笔墨层层积墨画出， 色彩很少也很淡但与深厚的积墨参融后特别强烈响亮非常微妙。 清楚的是远处江上的舟帆， 模糊的是近处山冈的树林。 这与暮色中的视觉经验不符合却是画面意境的需要...
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废画三千
李可染《山水画教学语录》——怕画坏是没出息的，只要用心画，画坏了没有关系。我有一方图章叫做“废画三千”，就是鼓励自己不要怕画坏的意思。因为怕画坏，就墨守成规，不敢突破，总在自己的圈子里转，这是一种惰性的表现，是很难进步的。 ...
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