艺术互动
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李可染艺术
牛与牧童是李可染绘画的重要题材，创造了一种独特的绘画样式。李可染后期画风趋向于厚重、雄浑，他画的牛也更富于笔墨的力度。早期作品可说“草中带隶”，后期可说“隶中带草”。晚年李可染先生笔下的牛完全是以苍劲的笔墨“写”出来...
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李可染话语录
#李可染语录#我们在艺术修养的全过程中为了获得正确反映客观真实的能力，为了把思想生活磨炼提高成为感人的作品，从最初的基本功一直到后来的创作都不能放松实践上的功夫。历代艺人总是谆谆告诫后学，要‘曲子不离口，丝弦不离手’，这不是无因的。可是我们回过头来看看自己，在这一...
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李可染艺术
美术是创造性的工作真正搞好是不容易的。要有正确的艺术道路把路子走正；还要下很大的苦功夫。‘生而知之’‘不学而能’是没有的,只有学而知之。对学画的人来说天分是有高低区别但也只是学习上有快慢之分。绘画本身应该说是很难的因为它不仅是门学问，同时还...
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李可染人物画
李可染的人物画，是他绘画生涯中的一个组成部分。他从青年时就致力于人物画；在抗战年代的动荡生活中也不曾放弃对人物画的创作；光复后在北平任教时也是教人物画；及至晚年笔底人物仍时时出现。他在人物画上的深厚功力，是他一生中求知于传统和刻苦训练得到的结果，也同样看到他的严肃治学精神。...
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李可染语录
“我们对待传统的态度是尊重而不迷信。传统要尊重，但学传统不能认为是到了顶点。到生活中去是第一位的，传统是第二位的。传统(包括传统技法)是否对，还要到生活中检验是非曲直，吸收其精华。”【附图：李可染《西湖边上》1956】...
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李可染艺术
“看似三峡，不是三峡，胸中丘壑，笔底烟霞。”从写生开始革新中国山水画的李可染，到晚年已入创作的自由境界。他自己就是造物主，所造之景或非实景，但所造之境一定是千万人神游、卧游、梦游的绝妙去处。李可染胸罗祖国千山万水，他创造的艺术世界是中国人民无法忘怀的梦里家山。【附...
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李可染语录
一幅画，最精粹之处叫做‘画眼’。‘画眼’一定要特别抓紧，避免平均对待，面面俱到。竭力描写自己最感兴趣的，最主要的东西。京剧表演艺术家三字诀，‘稳、准、狠’，狠，就是要敢于强调最主要的东西。创造艺术形象要像写情书那样充...
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李可染写生
李可染先生1959年的写生主要画于桂林，明显体现出意境追求，以意匠手法对景创作。此作品用线条简约地勾画出景物的轮廓，重点放在树形树态的变化，最后以淡绿色统一画面。留白的江面波平如镜，几笔淡墨扫出倒影。这种简约的画法在李可染的对景写生中不多。【附图：李可染《桂林小东江》1959】...
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李可染话语录
“学习传统规律是很重要的。艺术家是自然规律的探索者。我国自古以来，那么多有才能的艺术家在那里辛勤地探索了几千年，积累了丰富的经验。从绘画史来看，个人在历史上的作用是微小的，能够把历史向前推动一点就了不起。因此，前人的经验必须认真学习，遗产必须继承。”...
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李可染写生
进入1960年，李可染开始在写生积累的图式和景物的基础上进行“造境”创作。此作画心中所想，不拘泥于实际时空，因而放怀直抒，笔随意兴。民居和渔艇当然是从生活中采撷而来。泼墨山林产生雨后润泽湿漉的感觉，与小小渔艇的简洁严谨和刻画精到形成有放有收、收放自如的...
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李可染山水画
李可染晚年用墨由苍转润，无需以干墨层层相积，便可达到浑厚华滋的效果。李可染山水画在构图上十分饱满，有些接近西方抽象表现主义的“满幅式”构图特点，这种“封闭构图”与传统山水画的“开放构图”大异其趣。【附图：李可染《峡江...
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李可染艺术
李可染于1943年被国立艺专聘为国画讲师开始专心画水墨，其时以写意人物为主，着重攻传统，画古装较多。此作品主要以线描表现。面部和手用细而柔韧的中锋勾出，衣纹略粗而长，松林略染淡墨。全画运笔迅疾而飘逸，一气呵成，具有很强的随机性。【附图：李可染《松林清话》1943年】 ...
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李可染艺术
中国人画画到一定境界之时，思想飞翔，达到了精神上的自由状态。传统已经看遍了，山水也都看遍了，画画的时候什么都不用看，白纸对青天，胸中丘壑，笔底烟霞。——李可染 【附图：李可染《巫山云图》1965年】...
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人在万点梅花中
李可染《人在万点梅花中》1961年。这是将写生综合、再造的一件典型作品，自题说：“此图吾以无锡梅园之梅，植之苏州拙政园中。”这幅画是拙政园的构图、梅园的梅花，画法、笔墨也纵放多了，张开了想象的羽翅，情感也更自由驰骋了。...
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牛背闲话
情趣是李可染牧牛图的一大特色。此幅《牛背闲话》十分有趣，作品把绝大部分画面让给树木，浓荫把水面衬托得分外明亮，大树的枝干俯伸下来直拂水中的牛和牧童。最黑的地方以泼墨画出，用浓淡不同的散锋层层点画。风格化的牧童与水牛，与极富创造性的山水画法结合起来，使这些牧牛图有了新的意义和价值。...
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李可染话语录
中国画在世界美术中的特色是以线描和墨色为表现基础的。因此笔墨的研究成为中国画的一个重要问题。我国历代著名的画家没有一个不是在笔墨上下了很大功夫的。中国画家把书法看做绘画线描的基本功，几千年来在这方面积累了极为宝贵的经验，以至达到出神入化的境界。【附图：《百重泉》】...
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李可染艺术
李可染产生改造中国画的想法始于1950年，他当时提出的口号是深入生活和接受遗产。30年后，他教导学生要精读“大自然”和“传统”两本书，和这口号一脉相承。在他看来，“精读大自然是第一义的”，完成这第一义工作的方法唯有写...
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钟馗送妹图
李可染的《钟馗送妹图》只画了钟馗和他的妹妹徒步前行的情状。钟馗全以泼墨法画，又粗又黑，又憨又丑，其妹用够了点色的方法画，秀而白，聪而美，兄妹两个形成大小、刚柔、黑白、美丑的鲜明对照，这种对照反差构成奇趣，不难从中感受到画家的聪明和幽默。...
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