李可染年表

• 1940年  
  国民党改组政治部，撤销第三厅，设立文化工作委员会，郭沫若为主任。李可染仍留在文化工作委员会工作。
• 1941年  
  文化工作委员会工作陷入困境，委员会成员转入各自专业领域从事研究。是年冬，李可染重新转入国画的研究与创作，取材深受四川当地风物影响，所作多为水墨山水、水牛以及古典人物。作品已经跳出“四王”的矩矱，转而希踪八大、石涛，力图摆脱窠臼，用笔恣肆，追求疏简淡雅的风格。并以“用最大功力打进去，用最大勇气打出来”二语自勉。
• 1942年  
  参加当代画家联展。徐悲鸿订购李可染作品《牧童遥指杏花村》并为题诗，两人从此开始订交。徐悲鸿时居磐溪嘉陵江畔，李可染常登门访问，并得借阅和参考徐氏所藏齐白石画作精品，风画一变。
  作《屈原》、《王羲之》、《杜甫》、《风雨归牧》等作品，沈钧儒、郭沫若、田汉等为之题诗。
• 1943年  
  应陈之佛邀请，任重庆国立艺术专科学校中国画讲师，至1946年8月。其间进一步深入研究传统中国画和美术史。
• 1944年  
  与邹佩珠结婚，两人育有二子一女。
  邀请郭沫若、蔡仪到国立艺术讲演。
  在重庆举办画展，徐悲鸿作序。老舍撰文盛赞李可染援西洋画入中国人物画，堪为国内最伟大的人物画家。
  林风眠到重庆国立艺专做关于改良中国画问题的讲演。
• 1945年  
  与林风眠、丁衍庸、倪贻德、关良、赵无极等举行联展。
  文化工作委员会解散。
  林风眠到重庆国立艺专教授西画。李可染、关良等与林风眠过从甚密，课余常在一起观摩探讨。
• 1946年  
  李可染同时接到北平国立艺专和杭州国立艺专的聘书。考虑到北平文化底蕴深厚，又有齐白石、黄宾虹两位大师，因此最终决定应徐悲鸿之邀，到北平国立艺专任中国画副教授。迁居北京西贡院大街。
  北平美术家协会成立，徐悲鸿被推为会长，齐白石为名誉会长。
• 1947年  
  是年春，经徐悲鸿引荐，拜齐白石为师。白石老人为作《五蟹图》，并题：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟之书画可以横行矣。”白石老人晚年对李可染极为倚重。不久，又师事黄宾虹。此后数年，李可染在齐、黄二人的指点下，得以深入中国书画艺术之堂奥。
  首次在北平举办个人画展，在中山公园展出国画代表性作品百幅。徐悲鸿称其绘画独标新韵，“假以时日，其成就诚未可限量。”
• 1948年  
  由贡院西大街迁入东城大雅宝胡同甲2号，至1973年7月迁出。曾为邻者有李苦禅、董希文、张仃、王朝闻、叶浅予、滑田友、李瑞年、周令钊、彦涵、祝大年、蔡仪、吴冠中、黄永玉等人。
  在北平举行第二次个人画展。《拨阮图》、《怀素书蕉》等为徐悲鸿所收藏。
• 1949年  
  解放区美术工作者到达北平，人民政府接管国立北平艺专。
  美术界开始就国画改革问题展开讨论。
  中华全国美术工作者协会成立，徐悲鸿任主席。李可染当选为全国委员会委员。
• 1950年  
  《人民美术》创刊号发表有关“新国画运动”的文章，李可染发表《谈中国画的改造》，提出改造中国画要面向生活、继承传统和吸收外来文化中的优良成分。
  中央美术学院成立，徐悲鸿任院长。李可染在绘画系教授勾勒、水彩。
  参加中央美术学院大同云冈旅行团。在《人民美术》第五期发表《云冈石刻的印象》一文。
• 1951年   
  在《人民日报》作《国画大家白石老人》。
  与中央美术学院师生，先到北京郊区、广西南宁农村参加土改。绘制21幅宣传布画。
  创作《土改分得大黄牛》、《老汉今年八十八，始知军民是一家》、《劳动模范北海游园大会》等新年画。
• 1952年  
  晋升中央美术学院教授。
  陪同智利画家何塞•万徒勒里（Jose Venturelli）夫妇考察云岗石窟。
  《工农劳模游北海大会》获文化部1951年至1952年度年画创作三等奖。
  参加由中央政府文化部组织的甘肃炳灵寺石窟考察团，成员有吴作人、赵望云、张仃、李可染等13人。赴甘肃途中还参观了龙门石窟、西安碑林、茂陵等遗迹。
• 1953年  
  参加第二次中华全国文学艺术工作者代表大会、全国美协全国委员会扩大会议。
  齐白石当选为中华全国美术工作者协会主席。李可染再次当选理事。徐悲鸿去世。
  陪同何塞•万徒勒里到南京参观。
• 1954年  
  决心变革中国画，请邓散木刻“可贵者胆”、“所要者魂”两枚印章。随即与张仃、罗铭南下江苏、浙江、安徽等地写生3个月，面向大自然寻求创作源泉，山水画题材、样式、笔墨等方面均取得重要突破。归来后在北京北海公园悦心殿举行“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”，齐白石题写展名。画展共展出作品80件，其中李可染40件，张仃12件，罗铭28件。展览会前言称，这次写生的目的在于“画一些具有中国传统风格的，但又不是老一套的，而是有亲切真实感的山水画。”实际也就是要“把传统中优良部分加以发扬，使它能适合于反映目前的现实，同时把现代外来的技法融化在传统的风格中，使表现力更加丰富。”展览会在社会上引起了强列反响。黄永玉撰《可喜的收获——李可染江南水墨写生画观感》（《新观察》1954年23期）一文，认为这是在继承和发扬传统水墨画的一个新尝试，是提倡国画改革以来的可喜收获。这次写生创作对山水画新风格的发展影响极为深远。
  写生途中在杭州经停黄宾虹家中六天，观摩请教，并拜访京剧名家盖叫天。
• 1955年  
  黄宾虹去世。
  作品《颐和园画中游》参加在北京苏联展览馆举办的第二届全国美术展览会。
• 1956年  
  中央美术学院成立中国画革新小组，张仃为组长，成员有李可染、叶浅予、蒋兆和。
  赴江苏、浙江、安徽、湖南、湖北、四川、陕南等地写生，历时八个月，行程万余里。归来后在中央美术学院举行“李可染水墨山水写生作品观摩展”。后来王朝闻发表《有情有景》一文，指出李可染的创作有鲜明的个性和独特的风格，称“李可染面临不同的对象写生，不是‘复习’别人既成的作品和重复别人的感受，也不是消极地简单地记录其所见，而是带着对于它的爱的情绪来表现了不同的自然的特点的，尽管和别人一样画了一些自然现象，却具有出色的效果。”
  在《中国青年报》发表《中国杰出的画家齐白石》一文。
• 1957年  
  与关良访问德意志民主共和国4个月，柏林艺术科学院为两人举办联展。德累斯顿印行李可染山水画作品七件。访德期间观摩学习了大量伦勃朗（Rambrandt van Rijn）的作品，于用光和暗部处理体会尤深。其间，还创作了如《麦森教堂》、《易北河上》、《德累斯顿暮色》、《德累斯顿写生》、《魏玛大桥》等数十幅写生作品，在用传统笔墨表现西式景物、构图、用光、色调等方面都获得了新的进展。
  齐白石逝世。
• 1958年   
  连续5天观摩“齐白石遗作展览会”，在《美术研究》发表《谈齐白石老师和他的画》一文。
• 1959年   
  与颜地同赴桂林写生，创作《桂林小东江》、《漓江边上》、《桂林阳江》、《画山侧影》等作品。中国美术家协会主办“江山如此多娇－李可染水墨山水写生画展”，在北京、上海、天津、南京、武汉、广州、重庆、西安等八大城市巡回展出，出版《李可染水墨山水写生画集》（人民美术出版社）。
  捷克斯洛伐克为庆祝中华人民共和国建国十周年，在首都布拉格举办“李可染画展”，出版《可染画集》（捷克文、英文）。《红色权利报》刊登专文介绍。
  带领中央美术学院中国画系学生到北京颐和园、西郊八大处及丰沙线山区进行写生教学。
  在《美术》第5期发表《漫谈山水画》一文。